Stan VanDerBeek

Stan VanDerBeek (6 de Enero de 1927 - 19 de Septiembre de 1984) fue un cineasta experimental estadounidense.

Biografía

VanDerBeek estudió arte y qrquitectura en el Cooper Union College en New York inicialmente y después en el Black Mountain College en Carolina del Norte, donde conoció al arquitecto Buckminster Fuller, al compositor John Cage, y al coreógrafo Merce Cunningham. VanDerBeek inició su carrera en los años 50 haciendo películas independientes a la vez que aprendía técnicas de animación y trabajaba pintando escenarios para el programa de televisión Winky Dink and You. Su primeras películas, realizadas entre 1955 y 1965, se basan principalmente en collages y pinturas animadas, combinadas en forma de desarrollo orgánico.

Las composiciones irónicas de VanDerBeek fueron creadas en un espíritu similar a los collages surrealistas y dadaistas de Max Ernst, pero con una informalidad más afín al expresionismo de la Genereación Beat. En los años 60, VanDerBeek comenzó a trabajar con gente como Claes Oldenburg y Allan Kaprow, así como con reptresentantes de la danza moderna, como Merce Cunningham e Yvonne Rainer. Diseñó espectáculos utilizando múltiples proyectores, a la vez que construyó su cineMovie Drome en Stony Point, Nueva York. Estas presentaciones contenían un gran número de secuencias de imágenes y continuidades aleatorias, con lo que ninguna de ellas era idéntica.

Su búsqueda de lo utópico le condujo a trabajar con Ken Knowlton en Bell Labs, donde crearon docenas de filmes animados por ordenador y experimentos holográficos a finales de los años 60. Entre 1964 y 1967 Vanderbeek creó Poem Field, una serie de 8 animaciones generadas por ordenador con Ken Knowlton.

Durante el mismo periodo impartió clases en muchas universidades, investigando nuevos métodos de representación, desde las proyecciones de vapor en el Museo Guggenheim hasta las retransmisiones de televisión interactivas de su emisión de Violence Sonata en varios canales en 1970. Dirigió el programa de artes visuales de la University of Maryland hasta su muerte.

Obra cinematográfica

Pionero en el desarrollo de técnicas de cine experimental y animación, Stan VanDerBeek alcanzó una gran notoriedad en el cine de vanguardia estadounidense. Defensor de la fusión utópica del arte y la tecnología, comenzó a relizar películas en 1955. En los años 60 produjo piezas cinematográficas, multimedia y de animación por ordenador, a menudo trabajando en colaboración con Bell Telephone Laboratories. En los años 70 construyó un 'Movie Drome' en Stony Point, Nueva York, un laboratorio audiovisual para la proyección de cine, danza, teatro mágico, sonido y diversos efectos visuales. Sus experimentos multimedia incluyen murales de películas, sistemas de proyección, eventos en planetarios y la exploración de sistemas de proceso de imagen y gráficos por ordenador.

VanDerBeek estuvo además muy comrometido con los artistas y movimientos artísticos de su época; filmó 'Happenings' y mezcló danza con cine y vídeo. VanDerBeek fue un pensador, científico, artista, e inventor de renombre que forjó nuevos vínculos entre arte, tecnología, percepción y humanidad. En 1966, escribió un manifiesto visionario sobre la pérdida del lugar del hombre en el mundo y del poder de los artistas para enderezar su curso.

VanDerBeek escribió: It is imperative that we quickly find some way for the entire level of world human understanding to rise to a new human scale. The scale is the world' The risks are the life or death of this world. The technological explosion of this last half-century, and the implied future are overwhelming, man is running the machines of his own invention… while the machine that is man… runs the risk of running wild. Technological research, development, and involvement of the world community has almost completely out-distanced the emotional-sociological (socio-'logical') comprehension of this technology. The 'technique-power' and 'culture-over-reach' that is just beginning to explode in many parts of the earth, is happening so quickly that it has put the logical fulcrum of man’s intelligence so far outside himself that he cannot judge or estimate the results of his acts before he commits them. The process of life as an experiment on earth has never been made clearer. It is this danger — that man does not have time to talk to himself — that man does not have the means to talk to other men. The world hangs by a thread of verbs and nouns. Language and cultural-semantics are as explosive as nuclear energy. It is imperative that we (the world’s artists) invent a new world language...'

 

Nacionalidad: 

Estados Unidos

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